Monday, November 7, 2016

கமல் என்றொரு பித்தர்


ஆசை
 (கமலின் பிறந்த நாளை முன்னிட்டு ‘தி இந்து’ இணையதளத்தில் இன்று வெளியாகியிருக்கும் பெருங்கட்டுரை) 

எந்த ஒரு கலைக்கும் ஆதாரமாக ஒரு பித்து நிலை இருக்கும்அது கலை மீதுகொண்ட பித்து மட்டுமல்லஅந்தக் கலைஞருக்கு இயல்பாகவே இருக்கும்ஒரு பித்தும் கூடஅதுதான் கலையில் வெளிப்படுகிறதுவெறிஉத்வேகம்,உன்மத்தம்கலை போதைகலகக் கூறுகள்மரபை மீறுதல்வழக்கத்துக்குமாறாகச் சிந்தித்தல்தாகம்நிராசை எல்லாம் கலந்ததுதான் இந்தப் பித்துநிலை.

சார்லி சாப்ளினை எடுத்துக்கொள்ளுங்கள்அவரது ‘சிட்டி லைட்ஸ்’ படத்தின்தொடக்கத்தில் ஒரு முக்கியமான காட்சி வரும்கண் தெரியாத கதாநாயகிபோக்குவரத்து நெரிசல் மிகுந்த சாலையின் ஓரத்தில் பூவிற்றுக்கொண்டிருப்பார்சாலையின்   ஏழை நாடோடியான சாப்ளின்வாகனங்களையெல்லாம் தாண்டி சாலையைக் கடக்க வேண்டும்இந்தக்காட்சியின் மூலம் சாப்ளின் ஒரு பணக்காரர் என்ற உணர்வு அந்தக்கதாநாயகிக்கு ஏற்பட வேண்டும்சாப்ளின் ஏதேதோ செய்துபார்த்தார்.இரண்டே நிமிடங்கள் வரும் அந்தக் காட்சிக்காக 342 ஷாட்டுகள் எடுத்தார்சாப்ளின்பல நாட்களுக்குப் பிறகு அமைந்ததுதான் படத்தில் இருக்கும் அந்தஷாட்சாலையைக் கடக்க முடியாமல் கார் ஒன்றுக்குள் நுழைந்து வெளிவந்துகாரின் கதவைச் சாத்தும்போது அந்த சத்தத்தை வைத்து யாரோ ஒருபணக்காரர் காரிலிருந்து இறங்குகிறார் என்று நினைத்துக்கொண்டு அந்தப்பெண் அவரிடம் பூ வாங்கச் சொல்வாள்பிழைக்கத் தெரிந்தவர்கள்,சாதுர்யமானவர்கள் இந்தக் காட்சிக்காக அவ்வளவு நாட்களையும்படச்சுருள்களையும் அவற்றுக்கான பணத்தையும் இப்படி இறைப்பார்களா?அதுதான் சாப்ளினின் பித்துபித்து நிலை சுழன்றாடி உச்சத்தில் பிறக்கும்கலைதான் எப்போதும் உன்னதமாக இருக்கும்சாப்ளினுடன் யாரையுமேஒப்பிட முடியாதென்றாலும் கமலும் அந்த வரிசையில் ஒரு பித்துநிலைக்கலைஞன்தான்.


இத்தனை ஆண்டுகளாக முன்னணி நடிகராக இருக்கும் ஒருவர் தன்னைத்தக்கவைத்துக்கொள்ளவும் வணிக ரீதியில் வெற்றிகரமாக இருப்பதற்கும்எப்படியெல்லாம் இருந்திருக்கலாம்ஆனால்கமல் அப்படி இருக்கவில்லை.அதனால்தான் ஒரு ‘ராஜபார்வை’ எடுத்தார்சாகசத்துக்காக ‘விக்ரம்’ எடுத்தார்;ஓடவே வாய்ப்பில்லாத ஒரு படமான ‘ஹேராம்’ எடுத்தார்இன்னும் ‘குணா’, ‘மகாநதி’, ‘அன்பே சிவம்’, ‘ஆளவந்தான்’ என்றெல்லாம் சொல்லிக்கொண்டேபோகலாம்அவரது உருவாக்கத்தில் வெளியான பெரும்பாலான நல்லபடங்கள் வெற்றியடையாதவை என்பதைக் கவனிக்க வேண்டும்இதற்காககமல் சமரசம் இல்லாத கலைஞர் என்று சொல்லிவிட முடியாதுதான்நல்லபடைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படைக்காக வணிகப் படங்களில்தொடர்ந்தும் அதிகமாகவும் நடித்துக்கொண்டிருக்கிறார்அவர்மாட்டிக்கொண்ட வணிக சினிமாவின் சூத்திரம் அவரது நல்ல கலைப்படைப்புகளையும் பாதிக்கஅவை வணிகரீதியிலான வெற்றியையும்கலைரீதியிலான முழுமையையும் அடையாமல் போனது பெரும்துரதிர்ஷ்டம்இதில் நல்ல விஷயம் என்னவென்றால் அவரது வணிகப்படங்களிலும் கலைப் படைப்புகளின் தாக்கங்கள் இருப்பதால் வெகுஜனரசனையின் தரம் மேம்பட அவரும் ஒரு காரணமாய் இருப்பதுதான்.

கமலின் பித்து நிலைக்கு வருவோம்கமலின் கலைப் பயணத்தில் தொடக்கம்முதலே அவரிடம் ஒரு பித்து நிலை வெளிப்பட்டதுஇயல்பாக எல்லோராலும்ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட இயல்புகள்மரபுகளை மீறுவது (கலைப்)பித்தர்களின்இயல்பு.   
அபூர்வ ராகங்கள்’ கதாநாயகன் அப்படிப்பட்ட பித்தன்தான். 70-களின் இடைப்பகுதியிலேயே தீவிர இடதுசாரியாக அந்தப் படத்தில் கமல் நடித்திருப்பார்.தன்னைவிட இருபது வயது அதிகமான பெண்ணைக் காதலிக்கும்கதாபாத்திரம்அவரது பித்து நிலையைக் கூட இருந்து ரசித்துஅதன்தீவிரத்தைத் தணிக்கும் ஒரு பாத்திரம் ஸ்ரீவித்யாவுடையதுஆனால்கமல்என்றொரு கலைஞனிடம் அங்கு ஆரம்பித்த தீவிரம் இப்போதுவரைகுறையவில்லை என்பது அவரது கலைத் தொடர்ச்சியின் ஆதாரசுருதியைநமக்குக் காட்டுகிறதுவெளிர் நிறக் கதாநாயகனுக்கென்று தமிழ் சினிமாவகுத்துவைத்திருந்த பாத்திரங்களை மட்டும் நடித்துக்கொண்டு கமல்இருந்திருக்க முடியும்ஆனால்அவர் அப்படிச் செய்யவில்லைகிராமத்துக்கதாபாத்திரம்சற்றே உந்தி உந்தி நடப்பவன்கோமணம் கட்ட வேண்டும்,போய்க் கட்டிக்கொண்டு வா என்று பாரதிராஜா சொன்னவுடன் எந்தநம்பிக்கையில் கமல் கோமணம் கட்டிக்கொண்டு நடிக்க ஆயத்தமானார்?! ‘மனிதரில் இத்தனை நிறங்களா?’ படத்தில் கமல் செய்த கதாபாத்திரமும்இதுவரை அதிகம் பேசப்படாதது.

சினிமாவில் கிட்டத்தட்ட பெரும்பாலான துறைகளில் கால்வைத்தவர் கமல்.இயக்குநர் ஆசையில் இருந்தாலும் முதலில் நடிகராகவே வெளிப்பட்டார்.வெறும் நடிகராக இல்லாமல் நடிகர்-படைப்பாளியாகத்தான் அப்போது அவர்வெளிப்பட்டார் என்பதற்கு அப்போது வெளியான பெரும்பாலான முன்னோடிப்படங்களில் இருந்த அவரது பங்களிப்பே சாட்சிபாரதிராஜாவின் முதல் படம்,பாலு மகேந்திராவின் முதல் படம் (கோகிலா), ஆர்.சிசக்தியின் படங்கள்,மறைமுகமாக மகேந்திரனின் படத்தில் பங்களிப்பு என்று கமல் ஒருசூறைக்காற்றாகச் சுழன்றடித்துக்கொண்டிருந்தார்அறுபதுகளின் பாணியைவிடுத்து எழுபதுகளில் பாலச்சந்தர் எடுத்த சற்றே வித்தியாசமான முயற்சிகள்அனைத்திலும் கமலின் பங்களிப்பு இருந்தது.

அதுவரை கிராமத்துப் படங்கள் எடுத்த பாரதிராஜாவை ‘சிவப்பு ரோஜாக்கள்எடுக்க எந்தத் துணிச்சல் தூண்டியிருக்குமோ அந்தத் துணிச்சலில் ஏறி கமலும்அந்தப் படத்தில் அருமையான சவாரி செய்திருப்பார்இன்று அந்தப் படத்தின்நிறைகள்-குறைகள் எல்லாம் பேசப்பட்டுவிட்டனஉலகத் திரைப்படங்கள்,உள்ளூர்த் திரைப்படங்களின் உச்சங்களில் அதற்கு இடம் இல்லாமல்போகலாம்ஆனால்படத்தின் இறுதிக் காட்சியில் குளோஸப் காட்சியில்நீண்ட நேரம் காட்டப்படும் கமல் முகம் வெளிப்படுத்தியிருக்கும் நடிப்பு தமிழ்சினிமாவின் உச்ச நடிப்புகளில் ஒன்றுஉலக சினிமாவில், ‘சிட்டி லைட்ஸ்படத்தின் இறுதிக் காட்சியிலும் சாப்ளின் முகம் வியப்பிலும் துயரத்திலும்இயலாமையிலும் விரிந்து மலர்வதுபோல் நடித்திருக்கும் காட்சிஅதுவரையிலான திரைப்படங்களின் உச்ச நடிப்பு என்று புகழப்பட்டதுதமிழ்சினிமாவின் உச்ச நடிப்புகளுள் ஒன்றாக ‘சிவப்பு ரோஜாக்கள்’ இறுதிக்காட்சியை நாம் அப்படிக் குறிப்பிடலாம்கமல் என்றொரு பித்துநிலைக்கலைஞனால்தான் அப்படியொரு நடிப்பை வெளிப்படுத்த முடியும்.

மூன்றாம் பிறை’ படம் ஒரு காவியம் என்றும் கேலிக்கூத்து என்றும்இருவகையிலும் திரைப்பட ரசனையாளர்களால் இன்று மதிப்பிடப்படுகிறது.குறிப்பாகஅதன் இறுதிக் காட்சியில் கமலின் நடிப்புஎப்படிவேண்டுமானாலும் இருந்துவிட்டுப் போகட்டும்ஆனால்அதுவரையிலானநடிப்பை விடரயில் புறப்பட்டுப்போனதும் நிராதரவாகதுயரம் ததும்ப,உணர்ச்சிகளை அதிகம் வெளிக்காட்டிக்கொள்ளாமல் கமல் நடந்துவரும்காட்சியின் வலியை அதே போன்று நிராதரவாக விடப்பட்டவர்களால்தான்உணர முடியும்அதுவரை ஹீரோவாக ஒரு மாணவன் கண்டிருக்கும்ஆசிரியர்கோமாளி போன்று நடந்துவரும்போது அந்த மாணவன் பார்க்கும்காட்சிநடந்துவந்து சிமெண்ட் பெஞ்சில் கமல் உட்கார்ந்திருப்பது,பின்னணியில் ‘உனக்கே உயிரானேன் இந்நாளில் எனை நீ மறந்தாயே’ என்றுஒலிக்கும் கண்ணதாசன் வரிகள் எல்லாம் சேர்ந்து நம்மைக் குமுறவைக்கின்றனஇதெல்லாம் யதார்த்த வாழ்க்கையா இல்லையா என்பதைச்சொல்வது கடினம்ஒரு திரைப்பட யதார்த்தமாக அந்த அனுபவம் நம்நெஞ்சைப் பிசையத்தான் செய்கிறதுபாலு மகேந்திராகமல்கண்ணதாசன்,இளையராஜா என்று நான்கு கலைப் பித்தர்களின் பித்து நிலை ஒன்றுகூடியகாட்சி என்று அதைச் சொல்லலாம்.  
    
எழுபதுகளின் இறுதியிலும் எண்பதுகளின் தொடக்கத்திலும் வெளிவந்தகலையம்சம் கொண்ட ரொமாண்டிசப் படங்களைப் பார்க்கும்போதுஓடுவதற்கான எல்லா அம்சங்களும் கொண்ட ஒரு படமாகவே ‘ராஜபார்வைதோன்றுகிறதுஅப்படி இருந்தும் அந்தப் படம் ஏன் வெற்றி பெறவில்லைஎன்பது ஆச்சர்யம்தான். ‘ராஜபார்வை’ வெற்றி பெற்றிருந்தால் கமலின்கலைப் பயணத்தில் அப்போதே மேலும் பல முயற்சிகள் வெளிவந்திருக்கும். ‘ராஜபார்வை’ என்ற பெயருக்கு ஏற்பவே பார்வையை அழகு செய்யும்கவிதைகள் போன்ற காட்சிகள் நிரம்பிய படம் அதுஇயக்குநர் சிங்கிதம்சீனிவாசராவ் என்ற போதிலும் கமலும் ஒரு தோன்றா-இயக்குநரே (invisible director) என்று நமக்குத் தெரியும். ‘அந்திமழை பொழிகிறது’ என்ற பாடல்கவிதையாய் வாழும் மனதால் மட்டுமே சாத்தியப்படும்கமல்,தோட்டாதரணிஇளையராஜாசிங்கிதம் சீனிவாசராவ்ஒளிப்பதிவாளர்பரூண் முகர்ஜி என்று எல்லோரும் சேர்ந்து நிகழ்த்திய மாயாஜாலக் காட்சிவிருந்து அதுசீன ஓவியம் போல் மிகக் குறைவான தீற்றல்கள் தோன்றத்தொடங்கும் ஓவியத் திரையில் ஒன்றொன்றாகச் சேர்ந்துகொண்டுவர,ஓய்வெடுக்கும் குதிரையற்ற குதிரை வண்டியின் பின்னணியில்மரத்தில்சற்றே சாய்ந்தபடி குடை பிடித்திருக்கும் கமல்ஓவியத்திலிருந்துஉருப்பெற்று வெளிவரும் காட்சி தமிழ் சினிமாவுக்கு ரொம்பவே புதுசு.இதுபோன்ற புதுமைகளை அப்போது தமிழ் சினிமாவுக்கு ஜீரணிக்கும் சக்திஇல்லையே என்னவோதெரியவில்லை!

தமிழில் ஒரு சாகசப் படம் இல்லை என்ற பழியைத் துடைக்கும் வண்ணம்கமல் எடுத்த ‘விக்ரம்’ இன்று பார்க்கும்போது சுவாரஸ்யமாக இருந்தாலும்வெளிவந்தபோது பெரிதாக ஓடவில்லைஅதுபோன்ற மற்றுமொரு சாகசப்படமான ‘அபூர்வ சகோதரர்கள்’ நல்லவேளையாகப் பெருவெற்றி பெறகமலின் ஓட்டத்துக்கு மேலும் உற்சாகம் தொற்றிக்கொள்கிறதுஅதில் வரும்அப்பு தமிழ் சினிமாவின் செல்லப்பிள்ளையாக மாறிப்போனாலும் அவன்வரும் பகுதி பெரும்பாலும் ‘சர்க்கஸ்’ படத்தின் நகலாக அமைந்ததுதுரதிர்ஷ்டம்தமிழ் சினிமாவுக்கு இதையெல்லாம் கமல்அறிமுகப்படுத்தினார் என்று நாம் சமாதானம் சொன்னாலும்திரைவிமர்சகர்கள் இன்று அவரை விட்டுவைப்பதில்லை

அபூர்வ சகோதரர்கள்’ படத்துக்கு முந்தைய படங்களில் முக்கியமானவைபேசும்படம்’, ‘நாயகன்’, ‘சத்யா’ ஆகியவை.  முதலிரண்டும் கமலின்படைப்புகள் இல்லைமூன்றாவது ரீமேக் என்றாலும் இவற்றின்உருவாக்கத்தில் கமலின் பங்களிப்பு குறிப்பிடத் தகுந்த அளவில்இருந்திருக்கவே செய்கிறதுவாழ்க்கைபணம் போன்றவற்றின்நிலையாமையை அழகாகக் காட்டிய ‘பேசும் படம்’ பேசாத படம் என்பதுகமலின் சாகசங்களில் ஒன்று. ‘காட்ஃபாதர்’ படத்தின் பாதிப்பாக இருந்தாலும்நாயகன்’ படம் தமிழ் சினிமாவின் தரத்திலும் ரசனையிலும் ஏற்படுத்தியபாதிப்பு மிக அதிகம்.

குணாவைப் பற்றி நிறையவே பேசியாயிற்றுஅந்தப் படம் வெளியானபோதுஇப்படியெல்லாம் பேசியிருந்தால் வெற்றிப் படமாக ஆகியிருந்திருக்கும்.கமலின் பித்து நிலையின் உச்சம் என்று ‘குணாவைச் சொல்லலாம்அதில்அவர் மனநலம் பாதிக்கப்பட்டவராக நடித்திருப்பதால் அப்படிச்சொல்லவில்லைபடத்தின் ஒவ்வொரு கணத்திலும் ஒவ்வொருவிஷயத்திலும் அவரது கலையின் பித்து நிலை கொந்தளித்துவெளிப்பட்டிருக்கும். ‘குணாவுக்கு படப்பிடிப்பு லொக்கேஷன்கள் பார்க்கச்செல்லும் வழியில் ‘மதி கெட்டான் சோலை’ என்ற ஊரைப் பார்த்ததும் ‘என்படத்தின் பெயர் இதுதான்’ என்று கூவியிருக்கிறார்அது அவருக்குள்இருக்கும் பித்தின் அடையாளம். ‘குணாவில் அவரது நடிப்பு ‘மிகை நடிப்போஎன்று தோன்றலாம்குலைவுற்றசிதிலமானஆனால் அற்புதமாக மிளிரும்அசாதாரண மனம் கொண்ட ஒருவரின் இயல்பு நம் இயல்புடன்பொருந்திவராததால்தான் அது மிகை நடிப்பு என்ற உணர்வு நமக்குஏற்படுகிறது. ‘உன்னை நானறிவேன்’ பாடலை எடுத்திருக்கும் விதம், ‘கல்யாணம்கல்யாணம்’ என்று சந்திரபாபுவின் பாடல் பின்னணியில் ஒலிக்கசவரம் செய்துகொண்டுதொப்பிகண்ணாடி வாங்கிக்கொண்டு கமல் நடக்கும்காட்சி போன்றவையெல்லாம் கமலின் பித்து நிலைக் கலைக்குஉதாரணங்கள். ‘ஹேராம்’, ‘ஆளவந்தான்’ ஆகிய படங்களிலும் ‘உத்தமவில்லன்’ படத்தில் மிகச் சில தருணங்களிலும் அவரின் பித்து நிலைவெளிப்பட்டிருக்கும். ‘ஆளவந்தான்’ படத்தில் போதை மருந்தின் ஆதிக்கத்தில்சிறையிலிருந்து வெளிவரும் காட்சிகள் மிகவும் அசாதாரணமானவை.மயில்சாமி வயிற்றில் ஓடும் டி.வி., சாப்ளின் படம்ஓடிக்கொண்டிருக்கும்போது அதில் வரும் காட்சி போலவே ஒருகுழந்தையிடம் ஐஸ்கிரிமை கமல் தின்னப் பார்ப்பது போன்ற காட்சிகள்கனவின் தன்மையுடன் எடுக்கப்பட்டிருக்கும்அவரின் கலை போதை நிலைகொண்டது என்பதற்கு எடுத்துக்காட்டு இந்தக் காட்சி.

 ‘ஹேராம்’ படத்திலும் இது போன்ற காட்சிகள் உண்டு. ‘இசையில்தொடங்குதம்மா…’ பாடலின் இடையில் ஆரம்பித்து நாயகிக்கும்அவருக்குமான படுக்கையறைக் காட்சிகளைத் தொடர்ந்து வெறியேறி அவர்புறப்படுவதுவரையிலான காட்சிகள் அப்படிப்பட்டவையே. ‘தத்தரிகிடதத்தரிகிட தித்தோம்’ என்று பாரதியார் எழுதியதை நாம் இன்றுவரைரசிக்கிறோம்அதில் அர்த்தம் என்ன என்றே யோசித்துப் பார்க்காமல்அந்தஓசையே ஒரு உன்மத்த நிலையை நமக்குக் கொடுக்கிறதுதமிழ்த்திரையிலும் உன்மத்த நிலை வெகு அபூர்வமாக வெளிப்பட்ட தருணங்கள்அநேகமாக கமலுடையவையே.

 கமலின் திரைப்பயணத்தில் மிக மிக முக்கியமான படம் என்று ‘மகாநதியைச்சொல்ல வேண்டும்மிகையுணர்ச்சிக்கு  (Sentiment) அதிக வாய்ப்புள்ள ஒருகதைகாட்சிகள்இந்தக் கதையை வைத்துக்கொண்டு பெரு வெற்றிபெறக்கூடிய ஒரு படத்தை எளிதில் கமல் எடுத்திருக்கலாம்ஆனால்,மிகையுணர்ச்சியைத் தவிர்த்துவிட்டு அமுங்கிய நடிப்பை (underplay) கமல்வழங்கியிருப்பார்இத்தனைக்கும் கமல் படங்களிலேயே குடும்பசென்டிமென்ட்டுக்கு அதிக வாய்ப்புள்ள ஒரு படம் அதுஆனாலும்,நேர்க்கோட்டில் செல்லாத கதையமைப்பையும் தத்துவார்த்தப்பார்வையையும் அந்தப் படத்துக்கு வழங்கிஅதை கிட்டத்தட்ட ஒரு கலைப்படைப்பாக ஆக்கியிருப்பார்அது பெரிதும் ஓடாததற்கும் இதுதான் காரணம். ‘கிட்டத்தட்ட’ என்று சொல்வதற்குக் காரணம் வழக்கம் போல அதிலும்வெகுஜன மசாலாப் பொடியை கமல் தூவியிருப்பதுஅதுவரையதார்த்தமாய்ப் போய்க்கொண்டிருந்த படம் நாயகன் பழிவாங்கப் புறப்பட்டுசாகசங்கள் செய்யும்போது கீழே இறங்கிவிடுகிறதுஇதைத் தவிர்த்துவிட்டுப்பார்த்தால் கமலின் கலைப் பித்தில் ஒரு முக்கியமான படம்.

மகாநதி’ படத்தில் ஒரு காட்சி மிக அழகாக யதார்த்தமும் ரொமாண்டிக்அம்சமும் கலந்து எடுக்கப்பட்டிருக்கும்சிறையில் கமலைப் பார்க்க சுகன்யாநர்ஸ் உடையுடன் வந்திருப்பார்நடுவே தடுப்புக் கம்பிகைதிகளுக்கும்அவர்களது குடும்பத்தினர்களுக்கும் பேசிக்கொள்வதால் ஏற்படும்சலசலப்புக்கிடையே இருவரும் பேசாமல் கண்களால் மட்டும் உரையாடஆரம்பிக்கிறார்கள்கமலின் வழக்கமான மிகை நடிப்பு மேனரிஸங்கள் ஏதும்இல்லைஇரு குழந்தைகளின் தகப்பனுக்குக் காதல் வந்தால் எப்படிஇருக்குமோ அப்படியே அவரிடமிருந்து அந்த உணர்வு வெளிப்படும்.இளையராஜாவின் பின்னணி இசையில் அற்புதமாக பியானோ ஒலிக்ககொஞ்சம் கொஞ்சமாக மற்ற கைதிகள் மறைகிறார்கள்கமலும் சுகன்யாவும்நடுவே கம்பியும்பின்னே கம்பி மறைகிறதுகமலின் கைதி உடை மறைந்துஇயல்பான உடை வருகிறதுசுகன்யா நர்ஸ் உடையுடனே இருக்கிறார்.இரண்டு பேரும் தட்டாமாலை சுற்றிவிட்டு கனவில் ஓடுவது போல் ஓடஆரம்பிக்கிறார்கள்இந்தக் கட்டத்தில் மற்றவர்களென்றால் கனவுப் பாட்டுவைத்து வெளிநாடுகள்வேற்று கிரகம் வரை சென்றிருப்பார்கள் (கமலும் பலபடங்களில் அப்படிச் சென்றவர்தான்). கமலும் சுகன்யாவும் ஓட அவர்கள்கைகளைக் கோத்துக்கொண்டு ஒருவர் பின் ஒருவராக கமலின் இரண்டுகுழந்தைகள்அவர் மாமியார்சுகன்யா அப்பா என்று ஓடுவார்கள்.ரொமாண்டிக்காக பியானோ ஒலிக்கும் ரொமாண்டிக்கான சூழலில் இந்தக்காட்சி அபஸ்வரமாக ஆவதற்கான வாய்ப்பே அதிகம்ஆனால், ‘மகாநதியின்கிருஷ்ணசுவாமி ஒரு குடும்ப மனிதன்அவனுடைய காதல் காட்சியிலும்குடும்பத்தைத் தவிர்க்க முடியாதுஅவ்வளவு அழகாக யதார்த்தத்தையும்ரொமாண்டிக் அம்சத்தையும் கனவாக இழைத்திருப்பார் கமல்.

கடந்த 15 ஆண்டுகளின் கமல் படங்களில் ஒரு ‘மகாநதியையோ, ‘குணாவையோபார்க்க முடியவில்லை என்பது நமக்கெல்லாம் இழப்புதான்.அந்தப் படங்கள் அளவுக்கு இல்லையென்றாலும் ‘அன்பே சிவம்’, ‘விருமாண்டிபோன்ற படங்கள் குறிப்பிடத்தக்கவையேநகைச்சுவைப் படங்களில் கமல்தொடர்ந்து பேசிக்கொண்டே இருப்பது, ‘அலைபாயுதே…, தலைபாயுதேகண்ணா தூண்ல’ வகை வசனங்களையே அறிவுஜீவித்தனமானநகைச்சுவையாக எண்ணிக்கொள்வது என்று அவரது பல நகைச்சுவைப்படங்கள் கலைத்தரத்தில் மேலெழாமல் சரிந்துபோய்விடுகின்றன. ‘அபூர்வசகோதரர்கள்’, ‘மைக்கேல் மதன காமராஜன்’ போன்ற படங்களில் மேற்கண்டகுறைகள் இருந்தாலும் கமலின் நகைச்சுவைப் படங்களில் அவைமுக்கியமானவையேஅதிகம் குறிப்பிடப்படாத ஒரு நகைச்சுவைப் படம்மும்பை எக்ஸ்பிரஸ்’. கமல் அதிகம் வாய் திறக்காத அரிதான நகைச்சுவைப்படங்களில் அதுவும் ஒன்றுதமிழ் சினிமாவில் அந்தப் படத்தில்தான் உயர்தரஅபத்த நகைச்சுவையை (Absurd comedy) அவர் ஆரம்பித்துவைக்கிறார்முதல்பாதி அபாரமாக இருந்தாலும் இரண்டாம் பாதி கமலின் வழக்கமானநகைச்சுவைப் படம் போலாகிவிட்டதுஆனால்அந்தப் படம் வெளிவந்தபோதுஅதன் உயர்தர நகைச்சுவையை உணர்ந்துகொள்ள முடியாதவர்கள்ஒன்றுக்கு விட வந்த பள்ளிச் சிறுவனை பிரம்மாண்டமான கிரேன் வைத்துக்கடத்துவது காதில் பூ சுற்றுவது போல் இருக்கிறது’ என்றரீதியில் விமர்சனம்எழுதினார்கள்அதுதான் அபத்த நகைச்சுவை என்பதை அப்போதுபெரும்பாலானோரால் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லைஅது மட்டுமல்லஅந்தத் திரைப்படம் ஒரு ‘போலிக் காவியம்’ (Mock epic) போன்றதுஆங்கிலஇலக்கியத்தில் 18- நூற்றாண்டில் நிறைய ‘போலிக் காவியங்கள்எழுதப்பட்டனவழக்கமான காவியத்தின் மைய நோக்கமாக மாபெரும்காரியம் ஒன்று இருக்கும்அதற்குப் பிரம்மாண்டமான எடுப்பு,தொடுப்பெல்லாம் கொடுத்து அமர்க்களப்படுத்தி ஒரு பெரிய உச்சத்தை வந்துதொடும். ‘போலிக் காவியத்தில் இவை எல்லாமே இருக்கும்ஆனால் மையப்பொருள் மட்டும் ரொம்பவும் அற்பமாக இருக்கும்அலெஸ்சாண்டர் போப்எழுதிய ‘Rape of the Lock’ ‘போலிக் காவியமும் அப்படித்தான்.காவியத்துக்கேயுரிய வர்ணனைகள்சந்த நயம்அலங்காரங்கள்எடுப்பு,தொடுப்பு எல்லாம் இருக்கும்எல்லாம் எதற்காகஒரு சீமாட்டியின் கூந்தலைவெட்டுவதற்காகஅதே போன்றுதான் ‘மும்பை எக்ஸ்பிரஸ்’ படமும் தமிழின்முதல்ஆனால் சற்றே குறைபட்ட ‘போலிக் காவியம்’. அது போன்றநகைச்சுவையை ரசிக்கும் பக்குவமோ நமக்கு ‘சூது கவ்வும்’ காலத்தில்தான்வருகிறதுஇப்படியாகதமிழ் சினிமாவின் தரத்தில் கமல் பல அடிகள்முன்னேயே பயணித்துக்கொண்டிருக்கிறார்.

கமலின் கலை என்பது அவரது நடிப்பு இயக்கம் மட்டுமல்லதனது படங்களில்மற்றவர்களிடம் வேலைவாங்குவது வரை இருக்கிறது. 1990-க்குப் பிறகு இளையராஜாவை நன்றாகப் பயன்படுத்திக்கொண்டவர்களுள் கமலுக்குத்தான் முதலிடம். ‘குணா’, ‘மகாநதி’, ‘தேவர் மகன்’, ஹேராம்’, ‘விருமாண்டி’ ஆகிய படங்களை அப்படிச் சொல்லலாம். ‘தேவர் மகன்படத்தில் கமல் என்ற நடிகரைவிட படைப்பாளிக்கே முதலிடம்நாசர்,வடிவேலுசங்கிலி முருகன்காக்கா ராதாகிருஷ்ணன்  முதலானவர்களிடமிருந்து (பரதனின் உதவியுடன்அவ்வளவு அற்புதமானநடிப்பை கமல் வாங்கியிருப்பார்மணிரத்னம் போன்றவர்கள் எடுக்கும்கிராமத்துப் படங்களுக்கும் கமலின் கிராமத்துப் படங்களுக்கும் பெரியவித்தியாசத்தை நாம் உணரலாம்கிராமத்துப் பாத்திரங்களுக்குள்ளும்மாதவனையும் அரவிந்தசாமியையும் நாம் உணரும் வகையில்தான்மணிரத்தினம் வசனம்காட்சியமைப்பு போன்றவற்றை அமைத்திருப்பார்.கமலின் கிராமத்து மனிதர்களோ மண்வாசம்தங்கள் மண்ணுக்குரிய ரத்தவாடை வீசுபவர்கள்கமலின் கிரகிக்கும் குணத்துக்கு ஓர் எடுத்துக்காட்டு இது.

அநேகமாகதமிழ் சினிமா இசை ரசிகர்கள் போதிய அளவு கொண்டாடாத,கமலாலேயே போதிய அளவு கவனம் பெறாத பாடகர்தான் கமல். ‘ஞாயிறுஒளி மழையில்’ சற்றே பிசிர்தட்ட அவரது பாடல் பயணம் ஆரம்பித்தாலும்அந்தக் கரகர பிசிருக்கு ஓர் அழகு வந்து ஒட்டிக்கொண்டது.இளையராஜாவுக்கும் ஜேசுதாஸுக்கும் இடைப்பட்ட ஒரு குரல்ஏக்கம்தொனிக்கும் குரல் கமலுடையது. ‘நினைவோ ஒரு பறவை’, ‘பன்னீர்புஷ்பங்களே’ போன்ற பாடல்களில் இதை நன்றாக உணரலாம்அவர் பாடியமிகச் சிறந்த பாடல்களில் ஒன்று மோகனுக்காக அவர் பாடிய ‘பொன்மானைத்தேடுதே என் வீணை பாடுதே’ பாடல்அதே போல், ‘தென்பாண்டிச் சீமையிலேபாடலில் கமல் குரல்தான் அதிக ஏக்கம் தொனிப்பதாக இருக்கும்யூடியூபில்கிடைக்கும் ஒரு ஆடியோவில் (கமல் குரலில் மேகம் கொட்டட்டும் பாடலின் யூடியூப்ஒரு பாடலைக் குறிப்பிடும் இளையராஜா அதை பாலு கூடஅவ்வளவு நன்றாகப் பாடியிருக்க முடியாது என்கிறார். ‘சுந்தரி நீயும் சுந்தரன்ஞானும்’ பாடலில் ‘தென்பாண்டிச் சீமையிலேயே’ பாடலுக்கு நேரெதிரான ஒருமென்மைமூக்கால் பாடிய பேரழகு அந்தப் பாடல். ‘சிங்காரவேலனின்போட்டுவைத்த காதல் திட்டம்’ பாடலை வேறு யாராலும் அவ்வளவுஉன்மத்தத்துடன் உச்சஸ்தாயியில் பாடியிருக்க முடியுமா என்பது சந்தேகமே. ‘மகாநதியின் ‘தன்மானம் உள்ள நெஞ்சில்’ பாடலில் கமலின் குரல் படத்தின்மொத்த வலியையும் நமக்கு ஊட்டிவிடும்கமலின் குரலில் அநேகமாகக்கடைசியாக வெளிவந்த தரமான பாடல் ‘தேவர் மகன்’ படத்தின் ‘இஞ்சிஇடுப்பழகாதான். ‘விருமாண்டியின் ‘உன்னை விட’ மிகவும் அழகான பாடல்என்றாலும் கமலின் குரலில் ஒரு வீழ்ச்சியை அதில் உணர முடிந்தது.

நடிகர்இயக்குநர்தயாரிப்பாளர்பாடகர்பாடலாசிரியர் என்று கமலின் பலஅவதாரங்களிலும் அவரது பித்து நிலையின் ஏதாவது ஒரு வடிவத்தை நாம்காணலாம்கமலின் சமீப காலப் படங்களில் அந்தப் பித்து நிலை அவ்வளவாகவெளிப்படுவதில்லை என்பது கவலையளிக்கும் விஷயம்அவரது ஆதாரமாகநின்று அவரைச் சுழற்றும் அந்தப் பித்து நிலை அவரிடமிருந்து ஒருபோதும்வடிந்துவிடக் கூடாது என்பதே அவரது ரசிகர்களின் ஆசைஅந்த ஆசையைஅவர் நிறைவேற்றுவார் என்ற நம்பிக்கையில் அவருக்குப் பிறந்த நாள்வாழ்த்துக்கள்!       
           - நன்றி ‘தி இந்து’ இணையதளம் (சுட்டி: https://goo.gl/2S4hzF) 

3 comments:

  1. This comment has been removed by the author.

    ReplyDelete
  2. மிகவும் நல்ல கட்டுரை... கமலின் திரைப்பயணத்தை கூராய்வு செய்து நல்ல அவதானிப்போடு எழுதியிருக்கிறீர்...

    ReplyDelete
    Replies
    1. நன்றி திலீபன்!

      Delete